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[NS] 90년대 애니메이션 같은 2인 협동 어드벤처 게임, 오비탈스

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제목 오비탈스 출시일 2026년 9월 3일
개발사 쉐이프팜/케플러 장르 2인 협동 어드벤처
기종 NS2 등급 12세 이용가
언어 자막 한국어화 작성자 inca



도쿄에 위치하고 있지만 상당 수의 인력이 외국인인 콘솔과 PC 게임 개발사 쉐이프팜(Shapefarm)에서 첫 오리지널 타이틀로 제작한 '오비탈스'는 처음 영상이 공개된 이후 많은 사람들의 관심을 모았다.

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관심의 포인트는 주로 두 가지였다. 첫 번째는 마치 애니메이션, 그것도 80~90년대 일본 애니메이션을 보는 듯한 느낌의 비주얼을 제공한다는 것이고, 또 하나는 2인 협동 어드벤처 게임이라는 점이었다.

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■ 올드 스쿨 일본 애니메이션 비주얼

기술이 발전하면서 비주얼에 놀라는 경우는 오히려 드물어지고 있다. 포토 리얼리즘에 가까운 그래픽을 과시하는 게임들도 더러 있지만, 역으로 영화 같은 비주얼만으로 유혹하기는 쉽지 않아졌다고 할까.

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이 작품도 언리얼 엔진 5를 사용했다.

때문에 만화 혹은 애니메이션 같은 비주얼로 시선을 사로잡겠다는 전략은 사실 꽤 오래 전부터 시도되고 있었다. 2000년 '젯 셋 라디오'가 처음 도입했던 카툰 렌더링은 현재 많은 게임에서 활용되고 있다.

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2D 애니메이션 영상의 경우 스킵 버튼이 나온다는 차이점이 있다.

하지만 그럼에도 불구하고 오비탈스는 대중의 시선을 사로잡았다. 이는 만화 같은 느낌을 주던 기존의 카툰 렌더링에서 한 걸음 더 나아가 90년대 일본 애니메이션의 스타일을 그대로 재현했기 때문이다.

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이쪽은 리얼타임 이벤트 씬

개발진은 애니메이션의 요소를 분석, 셀 셰이더로 애니메이션을 잡고, 배경에는 브러시 스트로크로 그린 듯한 페인팅용 셰이더를 사용했으며, 필름 그레인과 할레이션 같은 요소를 게임 엔진에서 재현했다.

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이쪽도 리얼타임 이벤트 씬

뿐만 아니라 캐릭터나 환경의 움직이는 프레임에 대해 게임 엔진에서 초당 24 프레임 또는 12 프레임으로 움직임을 고정했다. 이러한 노력 덕분에 2D 애니메이션 영상과의 위화감이 별로 느껴지지 않는다.

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게임 플레이 자체는 초당 30 프레임으로 구동된다. 다만 올해 초 쉐이프팜에서 시연할 때만 해도 부자연스러운 느낌이 좀 있었는데, 카메라 감도를 조정했는지 리뷰 빌드에서는 그런 점이 상당히 해소됐다.

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점프로 레이저를 피하는 미니 게임 점핑 레이저. 온라인 플레이에서도 문제 없다.

덧붙여 가능하다면 TV 같은 대형 디스플레이에 연결해서 플레이 하는 것을 추천하고 싶다. 휴대 모드로 플레이 해도 조작에는 이상이 없으나, 작은 화면을 둘로 나눠 쓰기 때문에 잘 안 보이는 경우가 있다.

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■ 2인 협동, 동종 게임과 어떻게 다른가

2인 협동 전용 게임의 대표작이라고 하면 가장 많이 판매된 '잇 테이크 투'와 '스플릿 픽션'을 떠올리기 쉽지만, '우리는 여기에 있었다'나 '레고 보이저스' 등등 2인 협동 전용 게임은 조금씩 증가하고 있다.

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한 명이 길을 만들어주는 퍼즐

하지만 잇 테이크 투와 스플릿 픽션의 유명세로 인해 자연스럽게 이들과 비교하게 되기 마련인데, 게임 디렉터인 제이콥 룬드그렌이 헤이즈라이트 스튜디오 출신이라는 점 또한 흥미로운 대목일 것이다.

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이들과의 가장 큰 차이점은 역시 비주얼이겠지만, 이외에도 다른 점이 있다. 우선 연출 면에서 계속 이어지고 있다는 느낌을 준다. 특히 스플릿 픽션에서는 마치 무대 위 연극처럼 챕터별로 끊기는 인상이다.

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플레이 도중 지역이 바뀌면 다음 에피소드로 넘어간 셈이다.

하지만 오비탈스는 다음 챕터로 넘어갔음에도 불구하고, 너무나 자연스러워서 이를 깨닫지 못하는 경우가 종종 있다. 게다가 우주선에서 탐험 필드로 나가거나 돌아오는 상황도 모두 실제 조작을 요구한다.

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함선에 타고, 조종석에 앉는 과정을 모두 수동으로 진행한다.

또 하나의 특징은 게임 플레이 측면에서 퍼즐 요소가 강하다는 것이다. 물론 스플릿 픽션과 잇 테이크 투에도 퍼즐 요소가 다수 존재하지만, 스테이지 기믹이나 보스전을 보면 플랫포머에 가까운 분위기다.

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적과의 전투보다는 퍼즐에 집중한다.

반면 오비탈스는 전투보다 문제 해결에 주력하며, 유기적인 협력이 필연적이다. 일례로 두 사람의 위치에 따라 방향이 바뀌는 탈 것 같은 경우 한 명은 스크랩 훅으로 탑승물을 급선회시키는 과정이 필요하다.

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서로 마음을 맞추어야 하는 탈 것

그런데 탈 것이 두 사람의 위치에 민감하게 반응하기 때문에 적당히 눈치만으로 플레이 하다가는 들이받기 십상이고, 로프를 걸어야 할 사람이 어디 있는지 못 찾는다면 다른 사람이 이를 알려주어야 한다.

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스크랩 훅을 갖지 않은 사람은 빔 캐논으로 장애물을 제거한다.

드론 수송함과 벌어지는 전투 또한 페이즈에 따라 두 사람에게 서로 다른 상황이 주어지는데, 옆 화면을 보기 어려운 친구와 상황 공유를 위하여 끊임 없이 커뮤니케이션을 이어가야 진행하기가 수월하다.

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드론 수송함과의 보스전. 몇 안 되는 전투라 그런지 5단계 페이즈로 진행된다.

처음부터 세 가지 도구를 제공하여 다양한 도구의 활용을 예상했으나, 새로운 도구가 나와도 동시에 사용 가능한 것은 두 가지로 제한되며, 스테이지마다 도구를 정해주기 때문에 정답이 정해져 있는 셈이다.

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필드로 나가기 전에 가져갈 도구를 시스템에서 지정해준다.

끝으로 작은 차이점이지만 두 사람이 타는 우주선의 무기가 게임 진행에 의해 강화되고, 챕터를 클리어 하면 내부에 뭔가가 추가되며, 미니 게임도 등장하는 등 우주선이 업그레이드 되는 요소가 존재한다.

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■ 온라인 플레이로도, 나눔 통신으로도

설명만 들어도 말이 많아질 수 밖에 없는 게임이라는 느낌이 들지 않는가? 그래서 로컬 플레이나 나눔 통신이 아닌 온라인 플레이 시에는 음성 채팅을 위해 헤드셋이나 마이크를 사용하는 것이 필수적이다.

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처음 보는 퍼즐이 나오면 자연스럽게 의견을 나눌 수 밖에 없다.

온라인 플레이 같은 경우 이번에 처음으로 경험할 수 있었는데, 닌텐도 스위치 온라인에 가입되어 있어야 하며, 한 명이 호스트가 되어 친구로 등록된 이를 초대하고, 그 사람이 초대를 수락하면 매칭이 된다.

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온라인 플레이와 로컬 플레이는 딱히 차이를 느끼지 못할 정도로 잘 작동했으나, 주의할 점은 이어서 하기의 진행 상황이 호스트 쪽에 저장된다는 것이다. 게스트 쪽은 함께 클리어한 에피소드만 저장된다.

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나눔 통신에도 주목할 점이 있는데, 그것은 닌텐도 스위치 사용자와 공유할 수 있다는 것이다. 물론 닌텐도 스위치 쪽은 게스트로만 참여 가능하지만, 크로스플레이가 없는 본작의 관문을 하나 더 넓힌 셈이다.

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또한 이 경우 닌텐도 스위치의 화면이 더 작기 때문에 약간의 불편함은 있으나 그 외에는 큰 차이가 없으며, 닌텐도 스위치 사용자는 닌텐도 스위치 2 사용자가 선택 가능한 에피소드를 함께 진행하게 된다.

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나눔 통신 중인 닌텐도 스위치의 플레이 화면

한편, 대화를 많이 나누다보니 감정 표현 기능은 별로 의미가 없다는 생각도 든다. 그런데 이 기능이 L 버튼에 배정되어 있어 플레이 하다 눌리는 경우가 발생, 꺼놓고 싶었으나 R 버튼으로 반전만 할 수 있다.

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■ 황금 시대의 오마주, 거기에 협동을 곁들인

비단 비주얼 뿐만 아니라 시나리오도 80~90년대 일본 SF 애니메이션을 떠올리게 하는 요소가 많다. 15년 전 일어난 참사에서 살아난 생존자들, 다가오는 폭풍의 위협, 무언가 숨기고 있는 듯한 토겐과 영혼 등.

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두 주인공이 죽어도 금방 되살아나는 것에 개연성을 부여하기 위해 인격장치를 등장시킨 점도 흥미롭고, 여기에 '기동전사 Z 건담'의 오프닝 'Z 시대를 넘어'를 부른 아유카와 마미의 노래가 분위기를 돋운다.



헐리우드 블록버스터를 연상시키는 스플릿 픽션과 비슷하면서도 대비되는 모습의 이 게임은 단순히 뉴트로 붐에 편승했다기보다는 80~90년대 일본 애니메이션에 대한 향수와 존경을 담았다고 평하고 싶다.

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다만 그래서 더 아쉬운 점도 있다. 이렇게 독특한 스타일의 게임을 친구가 없으면 플레이 시도조차 할 수 없다는 점이다. 물론 개발진의 의도는 이해가 가지만, 이 기술로 1인용 게임도 선보여주기를 희망한다.

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